Tiamat - Sumerian Cry

Creo que ha llegado ya la hora de dedicarle unas líneas a esto. No negaré que se coloca por detrás de muchos otros en una lista de preferencias personales dentro de la vieja escena sueca, pero eso no le quita en ningún momento su aura de clásico al primer álbum de death metal que se grabó en los Sunlight. Ya, ya sé que Sumerian Cry salió el 7 de junio de 1990 y que, a esas alturas, ya estaba en circulación Left Hand Path (tres días antes, ojo), pero mientras Tiamat pasaron la segunda quincena de octubre de 1989 junto a Tomas Skogsberg en el estudio, LG y cia. no entrarían por la puerta del mítico santuario hasta casi dos meses después. Oye, puede parecer una chorrada, pero no lo es. Aquí hay unos galones y es de recibo reconocerlos. Nada se compara con Left Hand Path, pero, para la posteridad, creo yo que debe quedar que Johan Edlund y los suyos pusieron la primera piedra de un edificio que se erguiría alto y orgulloso en muy poco tiempo.

Sería de recibo ahora hacer un poco de historia, hablar de Treblinka, de la génesis del death metal sueco y blablabla... pero no tengo muchas ganas. Otros lo han hecho antes y mucho mejor de lo que yo lo haría ahora, así que me voy a abstener de lecciones de historia gratuitas en esta ocasión, habida cuenta que eso suele ser lo mío. A tal efecto, os remito a la “Biblia” del señor Daniel Ekeroth para el tema en cuestión. Voy a meterme en harina sin mucho preámbulo. Intro – Sumerian Cry, no se ha comido la cabeza Edlund, pero es toda una delicia. Acústicas, teclados, un ambiente oriental etéreo y exótico... Va dando muestras a cuentagotas de que se trata de un pollo de culo inquieto el colega. Me encanta como suena y augura algo especial. Con In the Shrines of the Kingly Dead hace aparición ese abominable sonido de guitarras. Quien se haya puesto alguna vez uno de estos trabajos de death metal, sabe perfectamente de qué hablo. No es el de Entombed, pero le anda cerca. Pura cochambre sueca. Tomas Skogsberg sentando cátedra en unos pocos segundos. Los grabaría mucho mejores y con más calidad después, aunque aquí ya encontramos todo lo que nos gusta en nuestro death metal. Ese hedor a alcantarilla, una purulenta garganta vociferando desde las entrañas del averno... cierto desaliño que no evidencia más que su brutal inconformismo adolescente. Hay voluntad de llevarlo todo más lejos, más horripilante, más maligno y Edlund estira los límites con bravura... hasta los del pobre Anders Holmberg que no daba para mucho más. No tardaría en poner pies en polvorosa para quedarse en los discretos Expulsion.

The Malicious Paradise sigue en la línea, algo más lenta, con sus ritmos de batería “ortopédicos", melodías algo incómodas, riffs de guitarra tan desgarradores como aparentemente despreocupados y un Edlund absolutamente demoníaco muy lejos de lo que escucharemos un par de años después. Basta decir que nunca he sido un gran fan de sus evoluciones vocales, pero en Sumerian Cry suena jodidamente amenazador. ¿Quién lo vería poco después, ya sin pelo, susurrándonos aquella "agradable" Cold Seed rodeado de cheerleaders? Hacia los compases finales van apareciendo esas muestras de inconformismo que harían de Edlund uno de los músicos más valientes de su época. ¿No os dije que era un culo inquieto el fulano? Un ritmo algo más accesible por aquí, el solo bluesero de Necrophagius Shadows por allá, algún riff rockero que otro. El Clouds es de todo menos death metal de manual y ya estaba en la calle en 1992... ¡al César lo que es del César! Ninguno de sus colegas de Treblinka quedaban junto a él ya a esas alturas. El suyo era un viaje en solitario.

Pero esto era otra historia muy diferente. Aunque con cierta vocación vanguardista todavía muy oculta, Tiamat a estas alturas no querían mucho más que ver arder el cielo en llamas. Nocturnal Funeral no es más que un trallazo proto black que bebe mucho más de Bathory o Hellhammer que de Death o Autopsy, sólo que aderezado por ese abominable sonido “Sunlight”. Con otro sonido más guarro, Sumerian Cry se situaría con más claridad como precursor de la Segunda Ola. ¿Son ésta o la siguiente Altar Flame en realidad muy diferentes a lo que Euronymous y Dead andaba definiendo por aquella época? Y si de cosas raras hablamos, ese solo de ¿teclados? y guitarras de Evilized en medio de un holocausto “blackdeathmetalero” os va a dejar totalmente a cuadros. Mejor escuchadlo por vosotros mismos y me contáis. Para cerrar con aire solemne, una “doomera" Where the Serpents Ever Dwell, seguida de la segunda parte de Sumerian Cry y que acaba siendo de las que más me gusta con esa atmósfera mórbida y lasciva. Y en el CD, una incendiaria The Sign of the Pentagram recuperada de la demo homónima de 1989, que no sale en el vinilo.

No sé si se viene notando en el texto que el álbum no me vuelve precisamente loco y hacia la mitad me empieza a cansar un poquito, hasta el punto de que no es algo que sienta la urgencia de pinchame a menudo. Si con ganas de death metal sueco ando, se me ocurren, por lo menos, otros 10 que me apetecería escuchar antes que éste. Ahora, eso no quita en ningún momento que no sepa poner a Sumerian Cry en el lugar que le corresponde, uno de privilegio en los orígenes de su escena. Dejando, de paso, constancia del talento de Kristian Wåhlin ya en tiempos remotos.

Cualquiera diría que Johan Edlund estaba destinado a otras glorias y, sin duda alguna, así fue, sólo que yo nunca he terminado de conectar con su genio. No me matan ni estos primeros pasos más “trues", ni sus logros comerciales posteriores de la mano del tándem Sorychta/Century Media. Independientemente de mi falta de sintonía con Edlund, no soy capaz de escatimar a Sumerian Cry ni uno de los cuatro cuernos que a conciencia le pongo. Ya casi sólo por su valor histórico se los merece. Eso sí, musicalmente, yo no lo veo para más, encima, teniendo en cuenta todo lo que lo rodeaba en su momento. Puestos a hablar de death metal, había otros mucho mejores.

8/10